第747章即便如此 (第1/2页)

    第747章 即便如此

    指望那帮第六代导演支棱起中国电影那是想多了，《颐和园》讲了什么深刻的内容吗？完全没有，就是郝蕾一路caocaocao，然后就此成为许多伪文青们的…神女。

    没错，就是印度教里面的那些神女，你以为他们从电影里看到人性，实际上他们只看到了人和性，他们只是想跟电影里的男演员一样cao郝蕾罢了。

    至于王小帅、贾樟柯就不多说，前者自己蜕变成了恶龙，后者只能跟在法国人屁股后面亦步亦趋，毕竟，赚不到票房，口碑也就那样，这点残羹剩饭也放弃了，那就真的完了。

    即便如此，第六代导演终究还是自己人，而且还能在国际上刷刷荣誉，香港那些北上的家伙，就是彻头彻尾的利益动物。

    这些人是在殖民地长大，又经历了90年代初的红旗落地，压根儿没将大陆当成祖国，加上又在香港那个环境中被压抑得狠了…

    张之亮、陈可辛专业些人，要敢在香港玩《肩上蝶》、《武·侠》那一套，早被道上的古惑仔们拿走一只手了。

    他们北上之后，忽然发现这边是要钱给钱要人给人，而且还将自己放在低人一等的位置上，那自然是想怎么玩就怎么玩了。

    所以吴宇森可以公然的叫出，要拿大陆的资金和市场，来培养香港和台湾的从业人员，事实上，不仅他和张之亮、陈可辛如此，徐克、王晶这些口碑还行同样如此，后者多少还收敛着一点。

    而且看风头的能力很强，前者么…要是将《狄仁杰》系列弄好了，会是一个非常出彩的IP，然而最后还是被他玩得稀烂。除此之外，这些利益动物从来都是随风倒的货色，徐克为什么第一时间北上？

    因为他是越南华裔，对香港没什么感情。同样，陈可辛受了教训后，虽然靠着《中国合伙人》再次站了起来，依然死性不改，拍李娜那的传记电影也就算了。

    《中国女排》最后弄成什么玩意儿了，都21世纪了，还是那一套集体与个人对立，这么多年一点长进都没有，随便找个网络写手当编剧，都比这个剧本要强。直接弄个三部曲，袁伟民时代、陈忠和时代以及郎平时代，第一部重点刻画三连冠。

    袁伟民告诉女排姑娘，竞技比赛就是要赢，体育赛事就是和平时期的战场，要告诉外国人，你们能做到的我们能做到，你们不能做到的我们一样能做到！

    第二部重点刻画让球风波和雅典夺冠，陈忠和告诉女排姑娘们，我们现在不仅要赢，还要堂堂正正的赢。于是雅典决赛，在赵蕊蕊受伤不能上场的情况下，女排姑娘们最终实现了大逆转。

    第三部重点刻画改革和巴西那场比赛，然后郎平告诉朱婷，集体与个人从来不是对立的，08年她带美国队战胜了中国队，观众们骂她是叛徒，但这何尝不是一种认可。提到女排三连冠，必然绕不开郎平，而提到郎平的成就，必然也绕不开女排当初的三连冠，最终点出几十年来精简过的女排精神：永不言弃。

    如此三部曲，承上启下传递女排精神，不比《夺冠》那种暗搓搓添堵的玩意儿强？别的不提，08年奥运中美对决之前，黄渤跟巩俐在车里的那场戏，你敢说没观众会觉得，黄渤是想要巩俐让球但又不好意思说？

    所以，陈忠和要求电影里不出现自己名字，一点问题都没有。回到正题上来，六代支棱不起来。

    香港导演靠不住，那第五代呢？张艺谋、陈凯歌、冯小刚分别用《满城尽是黄金甲》、《无极》以及《一九四二》交出了自己的答案。

    老生常谈，张艺谋、陈凯歌两个人，没有足够强力的编剧或者制作人压着他们，必然用一大堆精美的食材炖出一锅翔来。老谋子好歹还有些家国情怀，看开后也能勉强克制一下表达欲。

    而凯子哥到了后面，就完全放飞自我，以至于连他自己都不知道自己在表达什么了，写诗嘛，当然要朦朦胧胧，要不知所云才是最好的，普通人都能看懂的诗，那还能算是诗么？

    也不知道白居易知道后，会不会从坟头跳出来抽他几个耳光，如果他辩解说的指的是十四诗，莎士比亚很乐意跟他决斗。至于冯小刚，要比老谋子和凯子哥接地气。

    但总想着装一波，并始终对年轻时被大院子弟看不起这件事耿耿于怀，功成名就之后还想再上一层，提升自己的逼格。

    偏偏肚子里又没什么货，要么像凯子哥那样照抄国外名着，要么被人牵着鼻子去拍《集结号》、《一九四二》这种玩意儿。

    须知，苦难本身并没有意义，既不能代表正义也不能代表荣誉，真正有意义的是苦难背后的那些东西。放弃追寻背后的东西而吹捧苦难本身，不是