第52章不愿拿去上映 (第2/2页)

得点头道：“好的，你稍等。”等助理走了，雷觉坤才介绍说：“他叫张家洛，跟了我好几年了，办事很稳当的。”康剑飞笑道：“雷先生是想问我怎么进来的吗？”雷觉坤点头道：“有点好奇。”

    康剑飞轻松写意地说道：“我来的时候，外面正好有人在发羊癫疯，办事认真的张助理怕大楼里死了人不好，于是出去指挥员工救治病人。

    我本来想敲门进来的，可张助理不在，雷先生你的办公室隔音效果又太好，敲半天也没人听见，所以就只好冒昧地自己进去了。”雷觉坤听了哭笑不得，这什么人啊，能拿得出如此惊艳的策划书，却又使出这种小伎俩来见自己。

    康剑飞叹气道：“雷先生，我们这种小人物要见你太难了，上午我在你家门口等了三个钟头，那门房大爷还真是大爷脾气，收了我五百块钱说去通报，人影都没见到一个，把我当傻子一样撂在门口，然后又到你公司，却连办公室的门都敲不开，只能出此下策了。”

    雷觉坤脸色一沉，心中已经打定主意把家里的门房给开除了，两人扯了半天也没说到正题，康剑飞也不急，反正雷觉坤的戏院晚一天开张，就得少赚一天的钱。他的电影则无所谓，放在家里又不会烂掉，早晚还是要上映的，最后还是雷觉坤忍不住了。

    率先问道：“康先生这个档期分类法很有意思，你对做贺岁档有信心吗？”康剑飞笑道：“不是有信心，而是很有信心。贺岁档最大的价值，在于可以吸引全家一起购票观影，一买就是四五张，甚至是七八张票，而我们要做的，就是利用各种宣传手段，刺激观众的购票欲望而已。”

    康剑飞给雷觉坤的策划书，放在十年后也不算什么新鲜东西，但在现在却不同。港片真正有明确的贺岁片概念，还得等到几年之后，此时的各大院线，只知道暑期和圣诞、新年时票更好卖，所以尽量把好片子排到这些时间段，嘉禾跟邵氏还会在这些好档期时猛片对撼。

    然后两边趁着这个热闹都大赚票房。但在影院的宣传上，却没有加入黄金档期的概念，基本上都是宣传的某部上映影片，而没有宣传黄金档期本身。更没有导演和公司，专门为新年档拍摄贺岁片。

    康剑飞的策划书分为两部分，第一部分是从院线的经营入手，第二部分详细说的是马上就要到来的贺岁档。

    在第一部分里，他将全年的时间明确划分为黄金档期和普通档期几个级别，然后根据档期的不同，再给其配置不同的宣传和影片，另外排片制度也更向后世靠拢，并且建议雷觉坤取消戏院包底制度。前面那些内容已经让雷觉坤惊讶了。

    但最让雷觉坤震惊的，还是康剑飞取消戏院包底制度的建议。何为戏院包底制度？即制片公司想要拿电影到某电影院上映，必须按电影院的座位、设备、开支，来决定付每月包租费，不论戏院每日收入多少，都按月要付包租费。

    港台的院线都有实行戏院包底制，也即是说，如果康剑飞要拿《开心鬼》去嘉禾院线上映的话，不管他的票房能卖出多少，就算扑街扑得裤子都不剩，也必须要按时缴纳戏院的包底费。

    这种制度极大地打击了制片方的积极性，很多时候制片方对自己的电影没信心，宁愿把电影放在片库里烂掉，也不愿拿去上映，因为怕赔得更惨…不仅赔电影制作费，还要赔给电影院一笔包底费。

    包底还分好多细则，比如龙头戏院的包底，联映戏院的包底。就拿一部在台湾上映的电影来说，一周票房总收入达三百万元，制片方分不到一元钱，全都交给戏院做包底费了。

    如果一周票房低于三百万，片主不但不能拿到票房分成，还必须再花钱赎拷贝。最近这几年，台湾的好多中小型电影公司，就是被院线商的包底制度给玩残的，这也是曾经繁荣的台片最终没落的主要原因之一。香港这边的情况也差不多，虽然包底费比台湾的院线稍便宜，但排到好档期更难。

    康剑飞建议取消戏院包底制度，为什么会令雷觉坤动容？因为这一建议，乃是从制度上釜底抽薪地解决了丽声院线片源不足的问题。

    只要雷觉坤今天宣布取消戏院包底，明天便有无数的中小公司抱着他们的电影来丽声院线上映。至于得不得罪嘉禾跟邵氏，已经不在那些中小型电影公司的顾虑范围内了。